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首页
导论
1
一研究背景和基础
1
二研究对象和重点
6
三主要内容和重要观点
7
四研究目的与价值
10
第一章背景与概况
12
一战前桂林的社会文化背景
12
二战时桂林的崛起
15
(一)战时重要的民生要地
16
(二)抗日民族统一战线的大据点
17
(三)重要的国际交流城市
18
(四)抗日救亡文化城
20
三桂林抗战文艺运动盛况
22
(一)文人荟萃
22
(二)出版繁荣
25
(三)作品丰硕
26
(四)抗日救亡艺术活动频繁
28
四抗日救亡旗帜下的桂林抗战艺术成就
31
(一)诞生了众多引领时代的艺术精品
31
(二)打造了民族传统艺术的新生
42
(三)推动了艺术教育的发展和人才的成长
46
(四)促进了艺术出版的繁荣
48
(五)谱写了艺术理论的新章
48
第二章声势浩大的戏剧运动
55
一概述
55
(一)抗战时期桂林抗战戏剧运动的基本条件
55
(二)抗战时期桂林抗战戏剧运动的发展过程
59
(三)抗战时期桂林抗战戏剧运动的作用和影响
69
二戏剧运动的主要活动内容
72
(一)众多戏剧社团云集活动
72
(二)创办多种戏剧刊物
82
(三)上演大量重要剧目
87
(四)颇具特色的旧剧改革
98
(五)重视戏剧理论研讨
111
三战时盛大的演出活动——西南剧展
127
(一)西南剧展的起因和筹备
127
(二)西南剧展的主要内容及成就
133
(三)西南剧展的影响及意义
141
第三章戏剧家的活动及其剧作
145
一田汉的剧论与剧作
145
(一)战斗的戏剧理论:以戏剧主张指导抗战戏剧运动
145
(二)以戏剧创作推动抗战戏剧运动
148
二欧阳予倩的剧作与导演艺术
154
(一)欧阳予倩的桂剧改革与创作
155
(二)欧阳予倩的导演艺术
162
三夏衍的戏剧创作
166
(一)夏衍的戏剧经历与戏剧思想
167
(二)夏衍在桂林的戏剧理论
170
(三)夏衍在桂林的戏剧创作
172
四熊佛西的剧作与导演艺术
178
(一)熊佛西在桂林的活动与戏剧思想
180
(二)熊佛西在桂林的戏剧创作
185
(三)熊佛西在桂林的导演艺术
189
五焦菊隐的剧论与导演艺术
191
(一)抗战时期焦菊隐的戏剧理论
191
(二)焦菊隐在桂林的导演艺术
196
六洪深在桂林的戏剧理论与创作
202
(一)洪深旅桂期间的戏剧理论
202
(二)洪深在桂林的戏剧创作
210
七于伶、杜宣等的戏剧活动与创作
212
(一)于伶在桂林的戏剧创作
212
(二)杜宣在桂林的戏剧活动与创作
214
(三)其他艺术家的剧作
216
第四章成就卓著的美术运动
217
一概述
217
(一)抗战爆发后广西进步美术运动的开展
217
(二)抗战美术运动的主要活动方式
219
(三)桂林抗战美术运动的主要贡献
222
二重要活动与画展、画刊
229
(一)组建美术社团和机构
229
(二)建立抗战木刻运动的中心
232
(三)举办大量的美术展览
233
(四)编辑出版美术刊物
236
三美术理论与批评
243
(一)美术理论成果
243
(二)美术批评活动
248
第五章美术家的活动及其作品
253
一徐悲鸿、关山月等国画艺术家的创作
253
(一)徐悲鸿
253
(二)关山月
257
(三)马万里
260
(四)张安治
262
(五)尹瘦石
264
(六)何香凝
266
二李桦、黄新波等木刻家的活动及创作
268
(一)李桦
268
(二)黄新波
270
(三)赖少其
273
(四)张在民
276
(五)刘建庵
278
(六)温涛
281
(七)其他版画家
282
三廖冰兄、丰子恺等漫画家的创作
285
(一)廖冰兄
285
(二)丰子恺
287
(三)叶浅予
291
(四)其他漫画家
293
四阳太阳、徐杰民等广西本土画家的创作
297
(一)阳太阳
297
(二)徐杰民
300
(三)龙廷坝
302
(四)帅础坚
302
(五)林半觉
303
(六)其他桂籍画家
304
第六章蓬勃开展的音乐活动
306
一概述
306
(一)桂林抗战音乐运动发生背景
306
(二)音乐家来桂情况
308
(三)主要活动类型
309
(四)主要贡献
315
二音乐社团与刊物
320
(一)音乐社团
320
(二)音乐期刊
324
三重要的音乐活动和演奏会
328
四理论研讨
333
(一)“抗战歌曲到农村去”口号的提出
333
(二)“音乐入伍”问题讨论
334
(三)音乐的“民族形式”讨论
335
(四)“新音乐”问题的讨论
338
第七章音乐家的活动及其作品
341
一满谦子的活动与音乐创作
341
(一)开创广西国民音乐教育事业
342
(二)主持抗战歌咏团开展声势浩大的群众演唱活动
343
(三)创办“广西国民基础学校艺术师资训练班”
344
二张曙的活动与音乐创作
345
(一)撤退桂林,继续坚持抗日救亡音乐活动
346
(二)空袭遇难,抗日歌声流传
346
三吴伯超的活动与音乐创作
348
(一)主持“艺师班”,开创广西专业艺术教育
348
(二)身体力行,推广群众抗战歌咏活动
349
(三)创作抗战歌曲,名留现代音乐史
351
四陆华柏的活动与音乐创作
353
(一)投身抗日音乐运动,促进歌咏运动开展
353
(二)创作抗战歌曲,一曲《故乡》蜚声海内外
354
(三)任职“艺术馆”,身兼指挥排演声乐套曲
356
(四)丰盛的创作成果
357
五刘式昕的活动与音乐创作
362
(一)音乐创作与指挥活动
362
(二)为大型舞剧《虎爷》谱曲
364
(三)倾心艺术教育
365
六林路的活动与音乐创作
366
(一)初抵桂林,担负起抗日救亡音乐宣传重任
367
(二)编辑刊物,开辟音乐出版阵地
367
(三)台前幕后,策划《黄河大合唱》公演
369
(四)写作大量作品和文论
370
七马思聪的活动与音乐创作
372
(一)举办个人音乐会传播现代音乐艺术
373
(二)参与音乐艺术推广活动
375
(三)探讨抗日形势,论述音乐理论
376
第八章别开生面的舞蹈活动
378
一概述
378
(一)抗日舞蹈运动发生背景
378
(二)舞蹈家来桂林情况
382
(三)主要舞蹈活动类型
385
(四)主要贡献
387
二桂林的舞蹈演出团体和重要演出活动
389
(一)舞蹈演出团体
389
(二)主要演出剧目
394
三重要舞蹈剧目节目评价
400
(一)吴晓邦在桂林创编与表演的主要舞蹈作品
400
(二)戴爱莲在桂林表演的自创舞蹈作品
404
(三)抗日救亡文艺团队在桂林演出过的主要歌舞作品
406
四多姿多彩的民族民间舞蹈
410
(一)广西民族民间舞蹈类型
411
(二)广西省立特种教育师资训练所的舞蹈活动
418
第九章舞蹈家的抗日舞蹈活动
421
一欧阳予倩与桂林新舞蹈艺术的发展
421
(一)欧阳予倩的舞蹈艺术实践
421
(二)欧阳予倩对吴晓邦、戴爱莲舞蹈事业的支持和帮助
423
二吴晓邦在桂林的舞蹈活动
426
(一)吴晓邦三次来桂活动概况
426
(二)排演《春之消息》《虎爷》和《军民进行曲》等新型歌舞剧
428
(三)吴晓邦在桂林活动的意义
432
三戴爱莲在桂林的舞蹈活动
434
(一)戴爱莲在桂林的生活
435
(二)戴爱莲在桂林的舞蹈创作、演出、教学、采风等活动
436
(三)戴爱莲对抗战舞蹈运动的贡献
439
第十章价值与启迪
440
一作用与价值
440
(一)筑成大后方“文化抗战”的重要阵地,推动了全面抗战与持久抗战
440
(二)构成中国抗战文艺运动的重要组成部分,强化了抗战文化力量
445
(三)推进现代艺术发展,打造了战争年代的中国先进文化
445
(四)培育艺术新苗,为新中国文艺造就文艺新军
448
二启迪与意义
449
(一)中华民族在危难时刻可以创造艺术奇迹
449
(二)抗战艺术是宝贵的文化遗产
451
(三)抗战艺术是构造民族精神的重要成分
455
(四)继承抗战艺术传统是21世纪中国艺术发展的重要途径
456
附:桂林抗战艺术大事记(1937—1945年)
458
参考文献
508
后记
516